《哪吒之魔童闹海》:找寻讲述世界故事的中国角度

截至目前 ，吒之找寻各个平台对《哪吒之魔童闹海》的魔童票房预测已经突破100亿。假如票房最终能达到100亿，闹海那么《哪吒之魔童闹海》不仅仅是讲述单个国家票房的世界冠军
，且把这个票房纪录拉到了一个难以超越的世界地步。它未来将像高山一样立在那里，故事国角让众人仰望。中度

很多人会觉得不可思议
：为什么《哪吒之魔童闹海》的吒之找寻票房能高到这样的程度？故事好 ，那是魔童必须的，内容从来是闹海电影大卖的第一要素 。但是讲述内容好并不一定就能大卖，大卖的世界最根本原因是 ：这部电影满足了大众的情绪需求。

在影片上映之前 ，故事国角我提到《哪吒之魔童降世》大卖的中度原因：它特别能激发国民情绪。“我命由我不由天”不仅仅是吒之找寻哪吒反抗命运不公的精神内核，同时也传递了国人几千年来如“大禹治水”“愚公移山”“精卫填海”等神话故事里传递至今的“不由天 ，不认命”的精神密码。

这也是中国人之所以为中国人，五千年文明能够绵延不断的原因之一 。

相比前作，《哪吒之魔童闹海》在对观众情绪价值的提供上，更加多元，更加深刻
。我们看到，几乎每个年龄段、不同阶段的人都能在这部电影中对位自己的人生，对位自己对这个世界的思考。这也是它能够不断破圈 ，票房不断高歌猛进的最根本原因。

这几天观众们用自己的理解写了很多评论，看了之后觉得一部优秀的作品
，可以在多维度上和观众的情感同频共振 。

观众不仅对主要角色共情，甚至对于很多小配角也很共情——由此可见该片剧作上的丰满 。哪怕是只有几个镜头的小角色，也在真实地展示这个世界的一个小小角落的生命个体状态。在这里，每一个角色的存在都是有价值的 ，每一个人都需要被看见 。

除了满足个体的感受外 ，该片还有更加宏大的情绪供给。

哪吒这个人物被多次拍成电影，每个时代，每个创作者都给他身上投射了自己对世界的理解 ，以及他如何来反抗这个世界固有的秩序与规则，所谓“一代有一代的哪吒”。

饺子镜头下的哪吒所存在的世界
 ，仿佛《倚天屠龙记》里张无忌的江湖世界 
，名门正派和妖魔鬼怪互相颠倒 。作为魔和妖的哪吒和敖丙要做的是“若天地不容 ，我就扭转这乾坤；若前方无路，我就踏出一条路”，逆天改命，破旧立新。而哪吒与他存在的世界，映照到我们当下的真实世界，又是何其相似 。

电影里的很多细节
，已经被大家传播甚广
，明讽暗喻着当下我们整个民族 、文明与国家所遭受到的污蔑和打压 ，以及某些“明灯”在国际上的翻手为云
，覆手为雨。一部动画片里能看到国际格局，对于关心国家大事的人群来说 
，又多了津津乐道的谈资，而电影也就在这种交流当中 ，在另一个维度上深入人心 。

今年春节档的几部电影 ，且不说质量如何，但能够看到大家都有一个同样的创作方向：找到中国自己讲述世界故事的角度和话语权。旧有的世界话语权想把我们自己的声音给掩盖掉、抹杀掉
，但拥有五千年文明的国度的人 ，是绝对不会失声的 。

100亿的票房纪录就站在那里，你羡慕也好 ，嫉妒也好，故意忽略也好，但它就在那里。那是亿万中国观众用自己的脚投的票 ，那是亿万中国观众的心声 。谁忽视它 ，小看它，打压它 ，都必将失败。

《哪吒之魔童闹海》的大卖让我们看到国人的骄傲。无论受到多大的打击，我们从来没有失去自己的信心。我们如此坚韧，如此热情，如此乐观 ，所以，我们应该拥有这世界上最美好的东西。

哪吒是中国的，它也是世界的。

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